No comentaré aquí la novel·la des d'1 punt de vista literari, simplement vull mostrar d'algunes impressions. A la meva opinió McDonald és un escriptor més que COMPETENT, és realment bo. M'encanten els Seves descripcions minucioses, Riques en Detalls. Com és pren su temps per preparar, per desenvolupà l'acció amb tot luxe de Detalls i com descriu els Circumstàncies que és troben a els Personatges. McDonald Construeix Grans moments a partir de petits instants com per Exemple Quan Edson veu per primera vegada a Fia. La novel·la està plena d'aquests moments. L'autor va desgranant la trama sense pressa, amb uns quants GIRS que ajuden a mantenir la intriga.Primer handicap: He prolongat la lectura d'aquesta novel·la uns mesos, amb interrupcions constants, la qual cosa no és recomanable en cap llibre i menys si es tracta d'una novel·la d'Ian McDonald.
Segon handicap: He llegit la novel·la en el seu original anglès (hi ha traducció castellana de La Factoria d'Idees), una llengua que desitjaria conèixer més a fons. Per a mi tot un repte, més si afegim que per complicar les coses l'autor es delecta constantment incloent vocables a la bonica lingua portuguesa / brasilera.
Sinopsi
Brasyl és una novel·la complexa, com ja ens tenia acostumats aquest autor des del seu anterior treball River of Gods (El riu dels déus, editada aquí també per La Factoria d'Idees). Si aquesta es situava a l'Índia del futur, la que ens ocupa es desenvolupa en tres temps en els que al seu torn es va desenvolupant la trama:
Any 1732. El pare Luis Quinn, un jesuïta irlandès més destre en l'ús de l'espasa del que a ell li agradaria recordar, arriba a Salvador de Bahia procedent de Portugal amb la missió de endinsar-se al continent a través del riu Amazones per cridar a l'ordre a un altre jesuïta rebel, el pare Gonçalves.
Actualitat. Marcelina Hoffman, una productora sense massa escrúpols d'un canal de televisió de Rio de Janeiro, busca a Moacir Barbosa, considerat el principal responsable de l'Maracanaço. Així es denomina a la final del mundial de futbol de 1950 que va enfrontar a l'estadi de Maracaná a la selecció brasilera amb la d'Uruguai. Contra tot pronòstic els locals van perdre el mundial i el porter Barbosa va ser considerat el principal culpable de la derrota, passant a ser considerat com una espècie de traïdor a la pàtria. Marcelina desitja localitzar al desgraciat porter, qui des de llavors es troba en parador desconegut, amb la intenció de crear un reality per sotmetre'l a judici públic davant l'audiència.
Any 2032. Edson Jesus Oliveira de Freitas, 1 favelado de São Paulo que intenta marcar distàncies amb el món que el va veure néixer, necessita contractar els serveis d'Fia, una jove japonesa que sembla sortida d'un animi (potser amb l'ajuda de la cirurgia o algun tipus de tractament) de la qual s'enamora a l'instant. Fia és una quantumeira, una hacker que treballa amb ordinadors quàntics.
L'especulació de futur en Brasyl
La majoria de les obres de ciència ficció parteixen d'una especulació de futur. En el nostre cas l'autor ens ofereix una prospectiva bastant conservadora, bàsicament un Brasil amb els mateixos contrastos i desigualtats que l'actual. A vint anys vista sembla una postura prudent i podríem dir que adequada per al propòsit de la novel·la. Més si tenim en compte l'experiència de moltes novel·les de ciència ficció (crec que almenys a algun de nosaltres li tocaria visualitzar això des d'una base lunar). Per tant, l'autor només ens proporciona unes poques pinzellades d'anticipació científica; unes ulleres intel·ligents de realitat augmentada per aquí, alguns drones de la policia per allà ... i ordinadors quàntics, és clar. Tampoc cal més, puc assegurar-vos que la trama és de ciència ficció pura.
I és que el rotllo quàntic dóna molt de joc. M'explico: actualment en el gènere de ciència ficció la teoria quàntica és un tema de moda com ho va ser l'energia nuclear en els anys cinquanta, aquells temps en què tot era prometedorament atòmic. És com una idea talismà que et permet desenvolupar moltes altres idees meravelloses i exposar-les científicament, a saber: computació, teletransport, viatges en el temps, universos paral·lels, funcionament del cervell, etc. Es tracta d'un recurs ideal, però crec que s'ha de tenir molt clar el què i el com o un pot quedar-se sense història per explicar.
En realitat, a mesura que avança la lectura ens adonem que se'ns està mostrant un Brasil diferent al nostre. McDonald entra en el joc vist últimament en altres autors: em ve a la memòria The Execution Channel de Ken McLeod.
Al principi petits detalls, gairebé imperceptibles, ja ens estan indicant que no estem en Brasil actual; per exemple alguns canvis ortogràfics com el del títol de la novel·la. Amb el desenvolupament de la trama se'ns va fent més evident que no és el Brasil que coneixem, ni la seva història tampoc és la mateixa. Per cert, l'autèntic Moacir -amb c Barbosa va morir l'any 2000 i no es va amagar (però potser hauria d'haver fet, val la pena conèixer el calvari pel qual va passar).
¿Es tracta d'una llicència artística, com sembla ser el cas de McLeod? No ho crec, com hem comentat l'argument ho justifica tot. En altres paraules, d'una especulació de futur inicial passem a una especulació sobre una realitat paral·lela.
Ciència ficció social
En quin grau encerta McDonald en la descripció de la societat brasilera? Si fem cas a la ressenya de Jacques Barcia, escriptor del gènere i regentador del bloc brasiler Human 2.0, l'autor "captura amb sorprenent precisió l'esperit brasiler" (ull, la ressenya està plena de spoilers). No he pogut esbrinar si McDonald va estar un temps vivint al Brasil o si simplement es va informar tirant de bibliografia com suggereix Barcia, però es pot afirmar que hi ha un important treball antropològic darrere d'aquesta novel·la, en el sentit que hi ha una àrdua tasca d'assimilació i interpretació de la cultura brasilera i posterior traducció en termes del lector. Per exemple, això pot apreciar-se quan al llarg de la novel·la descriu detalladament la capoeira, en les seves vessants de dansa / art marcial. El mateix succeeix amb altres temes idiosincràtics, l'autor se les arregla per barrejar elements tan folklòrics com el futebol o les telenovel·les i integrar-los en la trama aconseguint en la majoria de les vegades que el resultat sembli raonablement seriós.
La novel·la
Dins de l'aspecte social podríem incloure la interacció dels personatges a través d'uns excel·lents diàlegs. Els protagonistes són d'aquests que un no oblida fàcilment. El pare Quinn, el malandro Edson i alguns personatges secundaris com el positivista francès Dr. Falcon, company d'aventures de del pare Quinn, estan ben traçats i l'autor aconsegueix submergir-nos en els seus punts de vista.
No comentaré aquí la novel·la des d'un punt de vista literari, simplement vull mostrar algunes impressions. En la meva opinió McDonald és un escriptor més que competent, és realment bo. M'encanten les seves descripcions minucioses, riques en detalls. Com es pren el seu temps per preparar, per desenvolupar l'acció amb tot luxe de detalls i com descriu les circumstàncies en què es troben els personatges. McDonald construeix grans moments a partir de petits instants com per exemple quan Edson veu per primera vegada a Fia. La novel·la està plena d'aquests moments. L'autor va desgranant la trama sense pressa, amb alguns girs que ajuden a mantenir la intriga.
Com he esmentat abans, l'autor fa un constant ús de paraules en Português brasileiro, cosa que dificulta la lectura però que alhora s'agraeix. Per a mi ha estat una experiència curiosa, única, llegir una novel·la tan rica en llengua anglesa i més plena de vocables d'una segona llengua. Al final, quan acabo l'última pàgina, em quedo estupefacte: un glossari. Primer pensament: Ian, oncle ... Haver-ho dit abans! I després d'una petita comprovació: Ups! Si ja ho posava en l'índex. No és que sigui molt partidari de les novel·les amb diccionari però no m'hauria vingut malament alguna consulta. En fi, ja he comentat que ha estat una lectura accidentada ...
Tot i els handicaps esmentats, puc afirmar que he gaudit enormement de la lectura. Una delícia, fins i tot quan m'he vist obligat a rellegir algunes parts o capítols sencers. Realment emprar paraules en la llengua original -menys mal que és portuguès, us recordo que El riu dels déus se situava en l'Índia- és realment un recurs valuós per a introduir-se en la cultura tractada.
No obstant això, també he de comentar que Brasyl no és un llibre rodó. La meva valoració és que el seu anterior treball, The River of Gods, en conjunt està més aconseguit. A més, al final de la novel·la no és el més brillant tot i que sí que es pot afirmar que és efectiu, unificant trames i resolent gairebé tots els caps per lligar.
El llibre acaba amb una petita bibliografia selecta utilitzada per aquest autor per escriure la seva obra i també amb alguna cosa que sembla costum de la casa: una recomanació musical, a manera de banda sonora. En aquest cas composta, com no, per temes de la fecunda cultura musical brasilera. A més una cita significativa, potser per justificar alguna part desgavellada del llibre, de Charles De Gaulle: Brazil is not a serious country.
Subgèneres i influències
Jo inclouria aquesta novel·la dins el subgènere hard, encara que algun m'ho podrà discutir, i per descomptat també dins del que s'ha anomenat ciència ficció social o sociològica. Potser la discussió, en la qual no entrarem aquí, hauria de tractar sobre si les disciplines socials són veritables ciències (un debat que ja resulta pesat). El que està clar és que en aquests aspectes on l'autor mostra tot el seu geni: ordir una narració magistral partint del binomi tecnologia i societat.
En la meva experiència lectora no trobo antecedents que puguin haver influït en aquesta novel·la. El que sí dono per segur és que si Ian McDonald ha tingut un mestre, aquest ha estat John Brunner: La construcció de l'argument mitjançant diferents trames i diversos protagonistes, l'èmfasi en el social sense oblidar la influència dels canvis tecnològics, les vicissituds de els personatges ... em recorden poderosament a la imprescindible Tots sobre Zanzíbar.
Si ens centrem el plantejament cienciaficcional, la novel·la té punts en comú amb la també excel·lent Anathem, de Neal Stephenson (editada un any després de l'aquí comentada).
En resum, es pot afirmar que aquesta obra és la segona d'una gran trilogia. Les novel·les no tenen cap relació entre elles però sí que tenen punts en comú. Les tres s'adaptan en potències econòmiques regionals i que alhora mantenen una personalitat cultural pròpia en un món cada vegada més globalitzat, de les que l'autor retrata tecnologia, cultura i religió de manera admirable. Comença amb la ja esmentada El riu dels déus (Índia, ciberpunk), continua amb Brasyl (mecànica quàntica) i acaba amb The Dervish House (Turquia, nanotecnologia), que no he llegit però pel que sé ha rebut bones crítiques.
Brazyl és una novel·la la riquesa mereix una relectura per assaborir-més detalladament, cosa que de moment jo no faré, per la qual cosa va una altra vegada de tornada a la pila de llibres pendents. Per descomptat em deixa amb ganes de més.
Li dono un 8,5 sobre 10.
No hay comentarios:
Publicar un comentario